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<p>在20世纪的最后十年,发生了一件令人惊奇的事情:版权再次成为一代创意工作者的一个严重问题</p><p>版权最初由英国法律于1710年制定</p><p>众所周知,“安妮法令”将版权模式定为今天仍然存在的产权随着时间的推移,新技术迫使版权创新的步伐例如,为了收集和分发广播电台向表演者和版权所有者支付的费用,澳大利亚表演权协会成立于1926年,在20世纪90年代,随着视频复制和桌面出版技术的出现,影像复制和桌面出版技术得到了广泛的应用,因此出现了一批新的版权收集协会,以处理艺术和图像;版权代理有限公司,文本媒体和视听版权协会,现在称为Screenrights All,作为非营利性非政府组织,负责管理版权法的部分内容(1965年)和分发特许权使用费直到最近3月3日,澳大利亚作家协会代表其2,600名成员在联邦法院针对Screenrights提起诉讼,指控其未能公平地保护和代表澳大利亚和国际编剧及其权利根据Screenrights自己的数据,该行会声称,“他们似乎在过去20年中收集了超过5000万美元的剧本使用费,但AWG的澳大利亚成员可能只收到35万美元”“这个案例是关于公平的,”公会总裁,奥斯卡提名作家说</p><p> Jan Sardi“这是关于编剧 - 他们是我们电影和电视行业的中心 - 得到公平对待并获得版税理所当然地有权获得“Screenrights,反过来提出调解公会提出的问题它说它”根据澳大利亚法律支付适当的权利持有人,并将捍卫索赔“那么发生了什么</p><p>在所有新的代理商中,Screenrights面临着最复杂的任务,其任务涵盖澳大利亚和新西兰及其相关的议会行为和屏幕制作的版权是复杂的它几乎总是涉及大量的附属版权Screenrights管理部分VA和VB 1968年“版权法”允许教育机构和那些帮助智障人士的人从广播和电视中复制并在某些条件下传播这些副本,包括向相关版权所有者支付费用类似的规定存在于1994年版权法中(新西兰),虽然在新西兰的情况下,版权所有者必须要求Screenrights代表他们收取版税,而不是自动发生澳大利亚州和联邦政府部门也可以根据某些条件从电视和广播中复制,Screenrights也管理部分条款澳大利亚法案,允许有线,卫星和其他在某些条件下重新传输免费广播的服务,包括版权费的支付等标准,例如节目的性质,制作的期限和数量以及节目的使用,用于计算副本的“点值”这一点得分最终转化为最终分配给权利人的资金池中的份额一般而言,制作中的最高版权归制作者所有与主要创作工作者的安排,以及有时,在制作中可能有“分”的演员(即版权参与),包含在他们与制作人的个人合同中</p><p>对于作家来说,他们参与创作剧本的性质可能不同他们可能是唯一的作者或他们可能成为一个团队的一员,通过演出运动员创建的核心故事丰富故事情节 - 一个全面负责扩展叙事的人如果预先存在的音乐c表演被纳入制作的配乐,还有其他权利,可能涉及版税如何在各种创意之间划分版税是在合同中设定的,直到制作人来管理,但一般都保密</p><p>版权所有者未能分发费用,那么就会有问题,超出Screenrights的职权范围这个下游分发问题涉及几个收集机构 CAL经常向杂志的出版商分发由于杂志上的文章作者而发行的款项,而该出版商反过来预计会将付款转给个别作者</p><p>幸运的是,大多数人迅速将这些款项分配给一方当事人要求分享一些金融池,他们需要成为Screenrights会员才是免费的,因为它适用于CAL,并且实现起来相当简单一旦他们加入,他们可能需要等待,因为小额权利被置于信任状态,直到他们超过200澳元</p><p>现在的系统是,原则上,旨在确保公平,但在这个任务中,系统变得非常复杂确实,近30页的Screenrights分销政策小册子致力于解释它像所有复杂系统一样,它不如简单的系统透明澳大利亚作家公会还没有在法庭上辩论它的情况还有待观察它的主张是否存在依据还有待观察,但有一点是肯定的:

作者:挚恿隗